书法讲堂丨个解笔法千古之谜(一)|德州云-德州晚报全媒体

笔法一直是书法学习的关键,作为不传之秘也一直是书法秘钥,多数书友并不清楚毛笔的用法,错误用笔严重影响了学习进步。

三国时期钟繇为了学到好的笔法,甚至撅了蔡邕蔡中郎的墓,才将笔法传下来,但是传的过程异常保密,非亲属不传,技法一直被少数人掌握。

唐代以后,帖学大盛,笔法偏废,至清代文人醒悟探索,重新研究碑学笔法,笔法渐全,但是大多数书友仍然迷茫困顿,不知其所以然。究其原因,一是笔法的书论中,圣贤们尽可能使自己站到更高的高度,概括性描述,宏观性把握,概括性越强操作性越低,初学者接受起来越困难;二是时代性不同,当代书写以展示性为主,更加讲求碑帖用笔的综合性,以至于会写小字的写大字就出现了种种问题。

线条是一个非常复杂的问题,很难说清楚,很难确认对错,很难拿出一套公认性正确方案。在书法的练习中,南北方地域性差异是有的,不同的习惯性做法也是有的,大笔写小字和小笔写大字也有很多不同。今笔者结合自己的感受,将笔法重新总结概括,希望给大家一定的启示,也请诸位方家教正!


中侧锋用笔

   

初学书法时,习惯把拖笔表述为“中锋”,对侧锋颇为不屑。然而,用笔要中侧并用,才会使线条变化更加丰富。所谓的“中锋”用笔,也只是相对的拖行。

1、示意图并非实施图

2、中锋拖行,笔杆带着笔头走,一条横线滑动。如图所示


3、侧锋推行,笔杆,笔根,笔头一起走,是一条竖线向前走。就是所谓的“顶住笔,产生涩行阻力”。如图所示


4、切面角度,笔尖方向。


5、碑帖用笔区别。帖的入笔动作明确、精致;碑的入笔动作较少。


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